Recensione | The Blood of Dawnwalker: umano di giorno, straordinario di notte

Benvenuti ne L’Archivio. Caricate la spada, imparate a leggere le rune nel palmo della mano e ricordatevi di tornare al villaggio prima che il sole tramonti — perché quando scende la notte a Vale Sangora, voi non siete più quello che eravate di giorno. Parliamo di The Blood of Dawnwalker.

Oggi la nostra sala autopsie digitale odora di terra carpatica, di sangue benedetto e di quella sensazione rarissima e quasi commovente che si prova quando uno studio al suo primo gioco consegna qualcosa che gli studi con vent’anni di storia farebbero fatica a produrre. Sul tavolo operatorio abbiamo il titolo che la stampa internazionale sta posizionando con un’insistenza notevole come il miglior RPG del 2026 — OpenCritic 85, un milione di copie vendute in tre giorni, Rebel Wolves che entro una settimana dal lancio stava già assumendo per il sequel. Non sono numeri gonfiati da un marketing da centinaia di milioni: sono numeri che vengono dal passaparola di chi ha giocato e non riusciva a smettere di parlarne.

Rebel Wolves è stato fondato nel 2022 da Konrad Tomaszkiewicz — ex-director di The Witcher 3: Wild Hunt — insieme ad altri veterani di CD Projekt responsabili di Witcher 3 e Cyberpunk 2077. È il debutto di uno studio polacco che non aveva ancora rilasciato nulla, con alle spalle un curriculum collettivo che la community degli RPG conosce a memoria. Le aspettative erano della dimensione che solo il cognome di Tomaszkiewicz può generare. E The Blood of Dawnwalker — uscito il 3 settembre 2026 su PC, PS5 e Xbox Series X|S — ha risposto a quelle aspettative in un modo che questa recensione ha il compito di spiegare con la precisione che un’opera di questa qualità merita.

Vale Sangora: Il Posto Più Bello in cui Essere Condannati

Prima di entrare nei sistemi di gameplay bisogna parlare del mondo — perché in The Blood of Dawnwalker, il mondo non è lo sfondo dell’esperienza. È l’esperienza stessa.

La Valle di Sangora è ambientata nelle Montagne dei Carpazi nel XIV secolo — un’epoca di pestilenza, superstizione e potere feudale che nel gioco trova la sua forma più oscura nella figura di Brencis, un Vrakhiri (vampiro) che ha preso il controllo della valle con una proposta che sul momento sembrava quasi ragionevole: il suo sangue maledetto cura la peste che decimava la popolazione. In cambio, i suoi sudditi lo adorano come un dio e pagano il tributo che lui esige in forma umana. Quando la ribellione del villaggio di Coen fallisce — schiacciata con una violenza sproporzionata che non lascia scampo — il protagonista viene lasciato per morto. Brencis lo trasforma. Ma invece di diventare un Vrakhiri normale, soggetto alla luce solare come tutti gli altri vampiri, Coen diventa qualcosa di diverso: un Dawnwalker — umano di giorno, vampiro di notte, né completamente una cosa né completamente l’altra.

Quella condizione duale è la fondazione su cui Rebel Wolves costruisce tutto il resto. Non è solo una meccanica di gameplay — è l’identità narrativa del personaggio, il conflitto che attraversa ogni sua scelta, il prisma attraverso cui Vale Sangora viene vissuta in modo radicalmente diverso a seconda del momento della giornata in cui ci trovate.

Vale Sangora è hand-crafted — non procedurale, non generata algoritmicamente, ma disegnata a mano con la cura artigianale che solo un team che ha lavorato su Witcher 3 e Cyberpunk 2077 può portare in un progetto. Ogni angolo della valle racconta qualcosa: i villaggi abbandonati dove la peste ha fatto il proprio lavoro prima che Brencis arrivasse con la sua offerta, le fattorie dove i contadini lavorano sotto la sorveglianza dei luogotenenti Vrakhiri, i boschi dove le creature folkloristiche — uriashi, likhos, kobold, tatzelwurm — abitano negli spazi che i vampiri non presidiano abbastanza da far considerare sicuri. Il meteo dinamico aggiunge un layer atmosferico che non è decorativo: la nebbia riduce la visibilità in modo che cambia la logica degli scontri, non solo l’estetica delle schermata.

La città di Svartrau è il centro gravitazionale della valle — la più grande area del gioco, il luogo dove le fazioni si sovrappongono e dove il numero di personaggi, strutture e punti di interesse è al suo picco. È anche, come documentato più avanti nella sezione tecnica, il luogo dove le performance del titolo soffrono maggiormente. Torneremo su questo. Per ora, sappiate che Svartrau è visivamente tra le città medievali fantasy più dense e più credibili che un RPG d’azione abbia mai costruito.

Il Sistema dei 30 Giorni: Il Tempo Come Valuta

Qui arriviamo al sistema che ha generato più discussione attorno a The Blood of Dawnwalker nel periodo pre-lancio e che in molti — inclusa la Loggia, prima di giocarci — avevano valutato come il rischio più grande del design: Coen ha 30 giorni per salvare la propria famiglia da Brencis.

Trenta giorni. Un conto alla rovescia. Un timer che scade e poi… cosa? Il game over? Il finale forzato? La perdita irreversibile di tutto il contenuto che non avete esplorato?

La risposta — che il team di Rebel Wolves aveva spiegato in modo non abbastanza chiaro nel periodo dei preview, creando un’aspettativa sbagliata sulla natura della meccanica — è che il tempo non è un orologio. È una valuta. Il tempo avanza solo quando compite azioni significative: completare una quest principale, prendere una decisione che cambia lo stato del mondo, passare deliberatamente dalla notte al giorno o viceversa. L’esplorazione libera, la lettura dei documenti sparsi per la valle, la contemplazione di un tramonto sulle montagne dei Carpazi, una sessione di allenamento con un NPC — niente di questo consuma il budget di giorni che avete a disposizione.

In pratica, questo significa che 30 giorni in-game equivalgono a 50-70 ore di gioco reale — la stima che Tomaszkiewicz ha tratto dai playtest interni dello studio. È un numero che non vi mette fretta in senso fisico. Non sentirete mai il panico di dover correre verso l’obiettivo principale perché il tempo sta scadendo mentre esplorate. Ma vi mette fretta in senso decisionale: ogni quest che intraprendete è una quest che potete fare, e ogni quest che scegliete di non fare potrebbe essere la quest che avrebbe sbloccato l’alleato di cui avevate bisogno nel momento finale, o la storia del personaggio secondario che non capirete mai completamente.

“Il sistema dei 30 giorni di The Blood of Dawnwalker è la meccanica più onesta che un RPG open world abbia prodotto in anni: vi dice apertamente che non potete fare tutto. E poi vi lascia soli con quella informazione, senza dirvi cosa è importante e cosa non lo è. Quella solitudine decisionale è il design più coraggioso del gioco — e la fonte di tensione più autentica che abbiate sentito in un RPG da molto tempo.”

La scelta di non avere una quest principale lineare — quello che Rebel Wolves chiama narrative sandbox — amplifica questa tensione. Non c’è un waypoint che vi dice dove andare dopo. Potete cercare di affrontare Brencis subito, con tutte le conseguenze di quello che quella scelta implica in termini di preparazione insufficiente. Potete passare i 30 giorni a costruire alleanze con le fazioni della valle, arrivando al confronto finale con un esercito. Potete dedicarvi agli archi narrativi secondari, scoprire la storia della valle e dei suoi abitanti, e arrivare al finale avendo capito qualcosa di importante che il percorso più diretto non avrebbe mai rivelato. Il gioco non giudica nessuna di queste scelte. Non vi dice se avete fatto la cosa giusta. Vi mostra le conseguenze.

Il Combattimento di Giorno: Ferro e Rune

Coen di giorno è un essere umano con i ricordi di un soldato e le cicatrici di una rivolta fallita. Il suo sistema di combattimento diurno è costruito attorno alla spada — non in modo automatizzato, ma con un sistema di attacchi direzionali e blocchi che richiede lettura del pattern nemico invece di button mashing.

Il framework è quello dei soulslike più accessibili: schivata con finestra di invincibilità, parry attivo con timing generoso che converte in contrattacco, posizionamento che determina quali attacchi sono disponibili in base all’angolo rispetto al nemico. Ma Rebel Wolves non ha costruito un soulslike — ha costruito un RPG d’azione con elementi soulslike nel suo sistema di combattimento, e la distinzione è importante. La difficoltà di default è calibrata per essere impegnativa senza essere punitiva, e le quattro opzioni di difficoltà permettono a chiunque di calibrare l’esperienza secondo le proprie preferenze senza che il gioco vi giudichi per la scelta.

Le rune hexes sono la componente magica del kit diurno di Coen — sigilli attivabili durante il combattimento che producono effetti di controllo, danno aggiuntivo o rallentamento del nemico. Non sono un sistema indipendente: sono integrati nel flow del combattimento, attivabili durante le finestre aperte dalla schivata o dal parry senza interrompere il ritmo dello scontro. Chi sceglie di investire nella costruzione del personaggio verso le rune invece che verso la pura abilità con la spada ottiene un kit di combattimento diurno percepibilmente diverso — più lento nell’esecuzione ma capace di gestire situazioni che la spada da sola non risolverebbe.

Il limite del combattimento diurno — e qui la Loggia è onesta — è la ripetitività che emerge nelle prime dieci ore di gioco, quando i nemici umani incontrati ripetutamente nella valle cominciano a rivelare pattern che il sistema non ha ancora abbastanza varietà da rinnovare. Non è un problema che invalida l’esperienza — i boss fights e gli scontri con le creature folkloristiche hanno una complessità meccanica che i nemici umani standard non raggiungono mai — ma è il limite strutturale di un combat system che è eccellente nel momento di maggiore tensione e ordinario nel corpo di gioco quotidiano.

Il Combattimento di Notte: Quando Coen Smette di Combattere e Inizia a Cacciare

Qui il gioco mostra la sua firma più originale. Qui si capisce perché Rebel Wolves ha scelto la dualità come asse portante del design invece di costruire semplicemente un RPG vampirico classico.

Il Coen notturno non è una versione potenziata del Coen diurno. È un essere diverso con una logica di combattimento diversa — più vicina alla caccia che al duello. Le sue armi sono i artigli, i morsi, il movimento sovrannaturale che permette di coprire distanze impossibili per un essere umano e di colpire da angolazioni che la spada non potrebbe mai raggiungere. Ha la fame di sangue come risorsa da gestire — una barra che si svuota nel tempo e che, quando raggiunge livelli critici, inizia a condizionare le opzioni disponibili in combattimento e in dialogo.

La vampiric power tree — l’albero delle abilità notturne — è il sistema di progressione con la più alta variabilità tra un playthrough e l’altro. Potete specializzarvi nell’invisibilità e nell’assassinio silenziosa, rimanendo nell’ombra abbastanza a lungo da eliminare l’intera guardia di un avamposto senza che un singolo allarme venga attivato. Potete investire nei poteri di controllo mentale, trasformando i nemici in strumenti invece che in avversari. Potete abbracciare il puro potere offensivo, costruendo un Coen notturno che si lancia direttamente negli scontri affidandosi alla superiorità vampirica. Ogni specializzazione produce scontri percepibilmente diversi — non variazioni della stessa meccanica, ma filosofie di combattimento alternative che richiedono approcci diversi ai problemi che la valle presenta.

“Il Coen di notte non è più forte del Coen di giorno. Ha più potere — che è una cosa diversa. Di giorno gestite uno scontro. Di notte gestite una caccia. E la differenza tra gestire uno scontro e gestire una caccia è la differenza tra giocare agli scacchi e giocare a qualcosa che non ha ancora un nome.”

Il modo in cui le due forme interagiscono con le quest è il punto dove il design di Rebel Wolves rivela la sua ambizione più compiuta. La stessa quest può essere risolta in modi radicalmente diversi a seconda che la affrontiate di giorno o di notte: un’infiltrazione nell’accampamento di Brencis che di giorno richiede travestimento, corruzione delle guardie e utilizzo delle rune per aprire porte magiche, di notte diventa un’azione di controllo mentale sulla guardia di turno seguita da un’eliminazione silenziosa di ogni testimone. Non sono versioni dello stesso approccio — sono soluzioni a problemi diversi prodotte dalla stessa situazione letta attraverso filtri differenti.

Il Cast: Quando i Personaggi Secondari Rubano la Scena

Rebel Wolves viene da The Witcher 3. E The Witcher 3 aveva in Geralt il protagonista, ma aveva in Yen, in Triss, in Ciri, in Dandelion, in Regis il cuore emotivo vero del gioco. La lezione non si è persa nel passaggio al nuovo studio.

Volk è il personaggio secondario che la Loggia ricorderà più a lungo di qualunque altro di questo gioco. Un mercante vecchio e burbero che incontravo per caso in un certo angolo della mappa, che mi raccontava frammenti della storia del padre di Coen in cambio di una bottiglia di qualcosa di alcolico e di aiuto con qualche compito. Non c’era niente di particolarmente spettacolare in quelle interazioni — nessuna cutscene elaborata, nessun quest marker brillante che mi avvisasse della sua importanza narrativa. C’era solo un vecchio che conosceva mio padre meglio di quanto io lo conoscessi, e che ogni volta che tornavo mi raccontava qualcosa di nuovo. Quando il suo arco si è concluso — in un modo che non vi anticiperò, ma che non avevo previsto — ho capito perché The Witcher 3 funzionava: non perché Geralt fosse interessante, ma perché il mondo attorno a Geralt era pieno di persone che valeva la pena conoscere.

Bakir — il luogotenente di Brencis, con background nelle steppe orientali e con la cattura del movimento di Jan Błachowicz (campione MMA) per le animazioni di combattimento — è l’antagonista secondario più fisicamente credibile che un gioco di questo tipo abbia mai prodotto. Ogni suo scontro trasmette il peso e la competenza di qualcuno che ha combattuto per tutta la vita prima che diventasse vampiro — un’autenticità che deriva esplicitamente dalla collaborazione con un atleta vero invece che dall’animazione procedurale.

Il sistema di alleanze — chi vi affianca nel momento finale dipende da chi avete aiutato, chi avete tradito, quali quest avete completato e quali avete ignorato — produce una composizione del gruppo finale che è sempre diversa e sempre narrativamente coerente con le scelte fatte. Non è un sistema binario di “scelta buona/scelta cattiva”: è la conseguenza organica di quaranta ore di decisioni che il gioco non ha mai etichettato come giuste o sbagliate.

La Macchina da Guerra: RTX 5080 + 9800X3D su Dawnwalker

Il titolo gira su Unreal Engine 5 — Lumen, Nanite, tutto il repertorio tecnico del motore più ambizioso dell’industria. Le implicazioni le conoscete ormai a memoria: straordinario nella resa visiva, impegnativo nell’ottimizzazione, con le sue specifiche eredità di stuttering e performance variabile che ogni titolo UE5 porta in dote.

The Blood of Dawnwalker ha due facce tecniche molto distinte a seconda di dove si trova Coen nel momento del test.

Fuori da Svartrau — nelle foreste dei Carpazi, nei villaggi minori, nelle aree naturali della valle — il titolo è uno degli RPG open world visivamente più belli del 2026. La luce che filtra tra gli alberi di notte, quando siete in forma vampirica e il mondo ha quella tonalità fredda e blu che il gioco usa per distinguere le due fasi della giornata, è il tipo di estetica che produce screenshot che nessuno crederebbe prodotti in tempo reale. Su hardware come il nostro — RTX 5080 OC Edition, 9800X3D e 64GB di DDR5 — il frame rate nelle aree naturali si mantiene sopra i 100 FPS a 4K con preset massimi in modo stabile e senza micro-hitching. Il 9800X3D gestisce la simulazione del sistema meteo dinamico e dei NPCs distribuiti nella valle con la stessa impassibilità con cui affronta qualsiasi carico di lavoro che non si chiami shader compilation di UE5.

Dentro Svartrau — la città principale, densamente popolata, con dozzine di NPC attivi, strutture complesse e illuminazione che reagisce alla transizione giorno/notte in tempo reale — il frame rate scende. Anche sulla nostra configurazione. Non drammaticamente — non siamo nella categoria dei 30 FPS che alcuni utenti con hardware medio hanno documentato — ma il calo da 100+ a 70-80 FPS nelle zone più dense della città è percettibile, e su configurazioni meno potenti il problema è significativamente più grave. Rebel Wolves ha promesso patch di ottimizzazione dedicate a Svartrau nelle settimane post-lancio — la stessa promessa che aveva prodotto la 60 FPS day-one patch per PS5 in risposta al backlash dei beta. Il pattern suggerisce un team reattivo e attento al feedback, ma il problema esiste e la Loggia lo nomina senza sconti.

I 16GB di RAM sono il minimo dichiarato per il funzionamento del gioco — su configurazioni con 16GB, le sessioni prolungate nella città mostrano hitching progressivo legato alla gestione della memoria. I nostri 64GB di DDR5 a 6000MHz eliminano completamente questo problema: nessun hitching anche dopo tre ore continue a Svartrau con ogni possibile effetto dinamico attivo.

Le Scelte Che il Gioco Non Spiega: L’Autonomia Come Design

Uno dei commenti che ritorna con insistenza nella community di chi ha giocato The Blood of Dawnwalker — e che la Loggia considera il complimento più significativo che si possa fare a un RPG — è questo: il gioco si fida di voi.

Non vi dice se avete fatto la scelta giusta. Non c’è un indicatore morale. Non c’è un NPC che vi segue spiegandovi le implicazioni di ciò che avete appena deciso. Scegliete, il mondo reagisce alle vostre scelte, e spetta a voi interpretare quella reazione in termini di valori invece che di meccaniche. Quando aiutate una fazione della resistenza a Brencis, non sapete con certezza se quella fazione diventerà il vostro alleato nel momento finale o se si rivelerà aver avuto un’agenda propria che la vostra assistenza ha involontariamente accelerato. Lo scoprite giocando. Lo scoprite nel momento in cui la conseguenza di quella scelta emerge — spesso ore dopo che la scelta è stata fatta, quando avete già dimenticato di averla fatta in quel modo invece che in un altro.

È la scrittura di un team che capisce come si costruisce un RPG che rispetta l’intelligenza del giocatore. Non è la narrativa semplicistica di chi etichetta ogni scelta come “paragonside” o “dark side”. È la narrativa di chi ha capito che le scelte significative non si identificano al momento in cui vengono fatte — si identificano nel momento in cui le loro conseguenze emergono.

Il Sistema di Fame: Il Corpo come Vincolo

La hunger bar notturna di Coen è il sistema di bilanciamento che impedisce alla forma vampirica di essere semplicemente “la modalità dove sei invincibile”. La fame si accumula durante la notte — ogni azione vampirica la consuma, ogni ora che passa la riduce lentamente. Quando la fame raggiunge livelli critici, le opzioni di Coen si restringono: certi poteri diventano indisponibili, certi dialoghi producono risposte che un Coen ben nutrito non avrebbe dato, certi NPC reagiscono alla sua presenza in modo diverso perché la fame si vede.

Il cibo — il sangue — può essere ottenuto da animali (con conseguenze minori) o da esseri umani (con conseguenze più complesse). Non è una scelta puramente meccanica: è una scelta narrativa che il gioco usa per costruire l’identità del vostro Coen in relazione alla propria vampirità. Chi decide di nutrirsi sistematicamente dagli umani sta abbracciando la natura che Brencis avrebbe voluto imporre. Chi si limita agli animali sta resistendo a quella natura — spesso a costo di avere meno potere disponibile nel momento in cui ne ha più bisogno.

Non è l’albero morale di Mass Effect con due caselle da riempire. È una tensione che il gioco costruisce senza nominarla — e che diventa percepibilmente diversa in base alle scelte di gameplay che avete fatto nelle settimane precedenti.

La Telemetria Finale: I Voti della Loggia

Narrative Sandbox & Sistema dei 30 Giorni — 9.5 [Masterpiece – Lo Standard Aureo]

Il sistema temporale di The Blood of Dawnwalker è la meccanica più originale e più coraggiosa che un RPG open world abbia prodotto dal sistema di missioni temporanee di Majora’s Mask — e in un contesto narrativo molto più maturo e molto più ricco di conseguenze. Il tempo come valuta invece che come countdown real-time risolve elegantemente il problema della pressione artificiale. Le conseguenze delle scelte non dichiarate come tali sono la firma di uno studio che sa come si scrive per adulti. Il narrative sandbox che permette di affrontare Brencis in qualsiasi momento o di dedicare i 30 giorni alla costruzione di alleanze è la forma più libera e più significativa di scelta che un RPG massiccio abbia mai dato al giocatore.

Sistema Duale di Combattimento Day/Night — 9.0 [Eccellenza – Silicio Sfruttato]

Le due forme di Coen non sono la stessa meccanica con un recolor estetico. Sono filosofie di combattimento opposte — duello vs caccia, ferro vs artigli, rune vs controllo mentale — che producono esperienze di gameplay genuinamente distinte e richiedono un cambio di mentalità reale quando si passa dall’una all’altra. Il limite è la ripetitività dei nemici umani ordinari nel combattimento diurno, che nelle prime ore espone le cuciture di un sistema che al suo meglio è eccellente ma che nella quotidianità del grinding fatica a mantenere lo stesso livello di intensità.

World Building, Cast & Scrittura — 9.5 [Masterpiece – Lo Standard Aureo]

Vale Sangora è un open world hand-crafted con una densità narrativa che rivaleggia con le migliori produzioni di CDPR — il paragone con The Witcher 3 emerge con insistenza dalla critica perché è fondato. Il cast di personaggi secondari — Volk in particolare — è il punto dove l’eredità creativa del team si vede con più chiarezza. La scrittura che non etichetta le scelte come giuste o sbagliate è la prova che Rebel Wolves è uno studio che rispetta il giocatore abbastanza da non spiegargli come sentirsi.

Comparto Tecnico & Performance — 7.0 [Mediocrità – Il Compitino]

Fuori da Svartrau, The Blood of Dawnwalker è visivamente magnifico e tecnicamente fluido. Dentro Svartrau, il frame rate cala in modo percettibile anche su hardware enthusiast, e su configurazioni medie il problema è abbastanza grave da aver generato un backlash pre-lancio che ha spinto Rebel Wolves a promettere patch dedicate. Il gioco ha ricevuto la day-one patch per PS5 — un segnale positivo sulla reattività del team — ma il lavoro sull’ottimizzazione PC di Svartrau è ancora in corso al momento di questa recensione. Su 16GB di RAM, le sessioni lunghe producono hitching progressivo.

La Considerazione di Filo

Sono rimasto sveglio fino alle tre di notte a Vale Sangora tre volte nel corso della settimana che ho dedicato a questo gioco. Non perché fossi vicino a un boss. Non perché stessi seguendo un quest marker urgente. Perché ero nel bel mezzo di una conversazione con Volk — un vecchio mercante burbero che conosceva mio padre meglio di quanto lo conoscessi io — e non riuscivo a smettere di ascoltarlo.

Questo è quello che Rebel Wolves ha costruito al suo debutto: un gioco che trova il modo di farvi stare nella storia in modo che non richiede la promessa della ricompensa meccanica. Vale Sangora è piena di storie che nessun waypoint vi indica. Il sistema dei 30 giorni vi dice che non le vedrete tutte. E quella consapevolezza — che state scegliendo quali storie vivere e a quali rinunciare — dà peso a ogni momento della vostra permanenza nella valle in modo che pochi RPG riescono a produrre anche dopo anni di sviluppo e budget enormi.

Il combattimento ha le sue crepe. Svartrau ha i suoi problemi di ottimizzazione che le patch dovranno risolvere. Il narrative sandbox non si chiude sempre con la coerenza che promette nelle sue ore migliori. Ma nessuna di queste cose — nemmeno il calo di frame rate a Svartrau, che sulla nostra macchina era percettibile — ha mai interrotto il flusso di un’esperienza che si è sentita, dall’inizio alla fine, come qualcosa di importante.

Konrad Tomaszkiewicz non ha fatto il seguito di The Witcher 3. Ha fatto qualcosa di diverso — più piccolo nel budget, più coraggioso nel design, più disposto a fidarsi del giocatore che a proteggerlo dalle proprie scelte. Quella fiducia è ciò che rende The Blood of Dawnwalker non il miglior RPG dell’anno — dichiarazione che appartiene a chi ha più mesi di dati e meno righe di testo da scrivere — ma certamente il più necessario. Il più onesto. Il più coraggioso. Umano di giorno, straordinario di notte.

La Tavola Rotonda Chiama a Rapporto

E qui, membri della Loggia, il microfono è vostro. Avete già percorso Vale Sangora? E se sì — avete abbracciato la natura vampirica di Coen o state resistendo, nutriti dagli animali, cercando di restare il più umano possibile dentro a una condizione che umana non è?

La domanda che brucia davvero: il sistema dei 30 giorni vi ha prodotto ansia da prestazione — la sensazione di dover correre per fare tutto — o avete trovato nella sua logica di tempo-come-valuta esattamente la libertà che un RPG open world deve dare? La Loggia vuole sentirvi. Vale Sangora aspetta.

— Filo